19:00 - 21:00, 03.12.2022
ZOOM | Heritage Space - Tầng 3 tòa nhà Armephaco, 8 Tăng Bạt Hổ, Hai Bà Trưng, Hà Nội (đi thẳng vào cuối ngõ số 8, rẽ trái vào tòa nhà 4 tầng, lên tầng 3).
Chỉ đường: https://g.page/HeritageSpace?share
Miễn phí tham dự
Đăng ký trước tại: https://bit.ly/MAPtalk05
Ngôn ngữ: tiếng Anh, có chuyển ngữ tiếng Việt.
** Số người tham dự: tối đa 30 người (tại Heritage Space) và 100 người (trên ZOOM)
A talk with the presentations by curator
Hangjun Lee (Korea)
19:00 - 21:00 (Hanoi time) | 03.12.2022
ZOOM | Heritage Space, Fl.03 Armephaco building, no.8 Tăng Bạt Hổ st., Phạm Đình Hổ ward, Hai Bà Trưng dist., Hanoi (go straight till end of lane no.8, then turn left to the 4fl. building, get into the 3th floor.
Location: https://g.page/HeritageSpace?share
Free entry, English with Vietnamese translation.
Advance registration: https://bit.ly/MAPtalk05
** Maximum number of participants: 30 people (Heritage Space), 100 people (ZOOM)
Làm thế nào mà những khoảnh khắc lịch sử mang tính chất quyết định đóng vai trò quan trọng trong việc nghiên cứu điện ảnh như một 'thể chế', chẳng hạn như Hội nghị Điện ảnh Quốc tế lần thứ nhất do Ủy ban Quốc tế về Hợp tác Trí tuệ tổ chức vào năm 1926 và EXPRMNTL, còn có tên Liên hoan Phim thử nghiệm tại Knokke-le-Zoute (1947 – 1974), được chắp nối để hiểu về Điện ảnh Hàn Quốc?
Bài trình bày này nghiên cứu nhận thức về điện ảnh trước thập niên 1950 được phát triển trong xã hội Hàn Quốc từ những năm 1960, khởi nguồn với những bài báo ngắn của Hàn Quốc xuất bản năm 1926 và 1957.
Phần thuyết trình sẽ thảo luận về nhiều thời điểm lịch sử và ý nghĩa của chúng dựa trên quan điểm đồng đại và lịch đại, chẳng hạn việc giáo dục điện ảnh và nền tảng công nghiệp đã được triển khai thành nền tảng của tự do dân chủ trong thập niên 1950, cách mà điện ảnh liên hệ đến các thể loại khác trong thập niên 1960, nghệ thuật ý niệm lịch sử Hàn Quốc trong thập niên 1970 và những hạn chế của phong trào phim chính trị trong thập niên 1980, một khái niệm mới về mối quan hệ giữa ảnh động với 'công nghệ' và sự chuyển hướng toàn diện của chính sách văn hóa do Chính phủ dẫn dắt trong thập niên 1990 và đầu thập niên 2000. Phần tiếp theo đưa ra trích dẫn từ các ghi chép lịch sử về giáo dục căn bản của UNESCO trong thập niên 1940, từ Trung tâm Giáo dục Căn bản Hàn Quốc đến Trung tâm Sản xuất Phim Quốc gia trong thập niên 1950 và 1960, Hợp đồng ICA (Thỏa thuận người lao động độc lập) và Syracuse, NFB (Cục Điện ảnh Quốc gia Canada) và KANOON (Viện Nghiên cứu và Phát triển thanh thiếu niên Iran) trong thập niên 1970, Điện ảnh Minjok & Phong trào Phim khổ nhỏ trong thập niên 1980, workshop về phim của Viện Goethe trong thập niên 1970 và 1990, và bối cảnh của các sự kiện quy mô lớn như Á vận hội 1986 và Olympics Seoul 1988, Sự kiện nghệ thuật Whitney Biennial tại Seoul năm 1993, Hội chợ triển lãm khoa học Taejon Expo 1993, Sự kiện nghệ thuật Gwangju Biennale 1995, Liên hoan phim quốc tế Busan 1996 và Liên hoan nhà làm phim trên các diễn đàn độc lập năm 1996.
Bài trình bày này sẽ không lý thuyết hóa bất kỳ đặc trưng nào của Điện ảnh Hàn Quốc. Tuy nhiên, nó nhằm mục đích mở rộng và chia sẻ tầm suy nghĩ về điện ảnh như một cỗ máy phổ quát bằng cách liệt kê các sự kiện lịch sử phức tạp và pha tạp. Nó cũng nhắc nhở chúng ta rằng các ghi chép lịch sử và tập hợp của chúng đang liên tục trì hoãn/đình chỉ ý thức/cảm nhận của chúng ta cho câu hỏi “điện ảnh từng là gì” trên danh nghĩa tài liệu lưu trữ.
Một số hình ảnh từ buổi trò chuyện:
How can critical historical moments that are important for studying the cinema as an ‘institution’ such as The First International Film Congress organized by the International Commission for Intellectual Cooperation in 1926 and EXPRMNTL, also known as Festival du Film Expérimental de Knokke-le-Zoute from 1947 to 1974 be connected to read the Korean Cinema?
This presentation examines the perception of cinema before the 1950s has developed in Korean society since the 1960s, starting with short Korean newspaper articles in 1926 and 1957.
It will discuss historical moments and their meaning based on a synchronic & diachronic viewpoint, such as the film education and industrial foundation that have been implemented as the foundation of democratic liberties in the 1950s, the way cinema related to other genres in the 1960s, Korean historical conceptual art 1970s and the limitations of the political film movement in 1980s, a new concept of the relationship between moving image and ‘technology’ and a full-fledged departure of government-led cultural policy in 1990s and early 2000s. The followings will be citing the historical records of UNESCO’s fundamental education 1940s, from Korean Fundamental Education Center to National Film Production Center 1950s/1960s, ICA & Syracuse Contract and NFB, KANOON 1970s, Minjok Cinema & Small Gauge Film Movement 1980s, Goethe Institut’ Film Workshop 1970s/1990s, and background of monumental events such as the Asian Games & The Seoul Olympics 1986/88, Whitney Biennial in Seoul 1993, Taejon Expo 1993, Gwangju Biennale 1995, Busan International Film Festival 1996 and Indi-Forum Filmmaker’s Festival 1996.
This presentation is not theorizing any characteristics of Korean Cinema. However, it aims to expand and share the horizon of thinking about film as a universal machine by listing complex and miscellaneous historical facts. It also reminds us that historical records and their collections are constantly delaying/suspending our consciousness/sense of “what was the cinema” in the name of archives.
Some photos from the talk:
