The Intersection of New Creative Elements
A Sông
2025
Sắp đặt video
Video
00:09:56
Cộng tác: Đặc biệt cảm ơn sự giúp đỡ nhiệt tình của Bác Lom và gia đình; Cô Mộc Miên (em gái của bác Lom); Misouda Heuangsoukkhoun; Nguyễn Anh Tuấn; Đội ngũ Heritage Art Space; Noutnapha; Soydala; Fanglao BlackBox; Anaïs Phinith; Mai Huyền Chi và Phạm Bá Lĩnh.
Dự án được tài trợ bởi: Tháng Thực hành Nghệ thuật 2025; Quỹ Di chuyển bởi Heritage Art Space & The Art & Society Hubs Network–Asia.
A Sông
2025
Video Installation
Video
00:09:56
In collaboration with: Special thanks to Uncle Lom and the family; Aunty Mộc Miên (sister of Uncle Lom); Misouda Heuangsoukkhoun; Nguyễn Anh Tuấn; Heritage Art Space and The Team; Noutnapha Soydala; Fanglao BlackBox; Anaïs Phinith; Mai Huyền Chi và Phạm Bá Lĩnh.
Project funded by: Month of Arts Practice 2025; Mobility Fund from Heritage Art Space & The Art & Society Hubs Network–Asia.
Ý tưởng Nghệ thuật:
Giữa những kỷ vật đã ở đó hàng thập kỷ, một người đàn ông say sưa kể về đồ đạc của mình.
Lưu trữ như một hình thức phi lãng mạn hoá là một video tiểu luận ghi lại những đối thoại giữa người làm phim và người đàn ông thực hành lưu trữ, đồng thời chứa đựng những phản tư khi quan sát lại những hội thoại này từ xa. Tác phẩm gợi ra những nghịch lý của hành vi lưu trữ: giữ lại để kháng cự việc quên, nhưng sự thật và vật chứng luôn không ngừng được tái diễn giải bởi những góc nhìn ngoài cuộc.
Trong Giữ lại vì chẳng lý nào lại rời xa, người đàn ông ấy đưa từng món đồ về phía máy quay. Những khung hình gần như đóng băng, lặng lẽ chứng giám cho mối gắn kết giữa ông với đồ đạc của mình.
Cùng nhau, hai tác phẩm mở ra những phản tư về mối quan hệ phức tạp của lưu trữ cá nhân và cách chúng ta nhớ về, giữ lại, hay đào xới quá khứ thông qua những lưu trữ đó. Khi được đặt lên bề mặt, những gì hằng tưởng là thật, hoá ra lại lửng lờ trong lằn ranh hư cấu và hiện thực.
Cho đến cùng, các tác phẩm có lẽ đã tiết lộ mọi thứ, hoặc chẳng gì cả về người đàn ông này.
Artistic Statement:
Amidst his decades-long memorabilia, a man introduces his belongings: One by one, story by story, meticulously presenting each object’s function and the memories it holds.
Archiving as a Form of Deromanticizing is a video essay that captures the dialogues between the filmmakers and the man who practices archiving, along with their reflections while contemplating the experience afterward. It poses the conundrum of archiving – of keeping and remembering, resisting forgetting, blurring the lines between what actually happened and how it is reinterpreted from a third point of view.
Archiving as a Refusal to Part portrays the same man as he shows several objects to the camera. The almost motionless frames capture his gestures – the act of showing itself becomes a quiet testimony of attachment.
Altogether, two video works evoke reflections on the relationship between personal archives and our understanding of the past. When placed on a surface, what was once believed to be true hovers uncertainly in the liminal space between fiction and reality.
At the end, these works may reveal nothing, or perhaps everything, about the man they portray.